Artículo 11 — La música
LA MÚSICA ES EL SOPORTE PRINCIPAL DEL PROGRAMA DE DOMA ARTÍSTICA. No acompaña a la coreografía: la sostiene. Todo lo que sigue se deriva de ello.
LA MÚSICA DEBE SER, POR TANTO, BAILABLE. Es el criterio primero. Una música debe llevar un tempo legible y frases nítidas, sobre las que el caballo pueda ajustar sus aires y la pareja construir sus transiciones.
Las músicas concebidas para bailar — vals, tango, salsa, latino, rock, variedad rítmica — se prestan de forma natural. Las músicas de ambiente, de película o de espectáculo, por hermosas que sean, carecen a menudo de tempo marcado: la pareja no puede entonces bailar, y la puntuación lo acusa.
Elegir la música no es elegir lo que a uno le gusta: es elegir aquello sobre lo que su caballo puede bailar.
CASARSE CON LA FORMA DE LA MÚSICA — Cuando una música tiene un estribillo que vuelve con regularidad, retomar en cada regreso el mismo encadenamiento preciso de figuras es una marca de dominio: dominio de la música, cuya estructura se ha oído, y dominio del caballo, capaz de reproducir la secuencia de forma idéntica.
El espectador reconoce entonces el estribillo con los ojos tanto como con los oídos. El caballo se convierte en un instrumento de danza.
Esta cualidad se valora en la nota de interpretación de la música.
UNA SOLA MÚSICA — El programa se construye sobre una única obra musical, tomada tal como existe. Puede ACORTARSE, no puede MODIFICARSE.
El montaje de varias músicas puestas una tras otra para ajustarse a los aires del caballo está prohibido y supone la eliminación. En ese montaje, es la música la que se adapta al caballo. La Doma Artística pide lo contrario: es la pareja la que se pone al servicio de una obra tal como es. Ahí está toda la dificultad, y eso es lo que la separa de las pruebas libres con música.
MÚSICA LIBRE — el concursante elige su música en estas condiciones.
MÚSICA IMPUESTA — la Federación anuncia en su sitio la fecha del concurso y facilita la música impuesta, distinta para la categoría Amateur y para las categorías Pro. Los concursantes disponen de quince días a tres semanas, según el calendario, para construir su coreografía.
Esta fórmula cumple tres funciones. Garantiza una música realmente bailable. Coloca a todas las parejas de una misma categoría ante la misma materia, y por tanto en una comparación exacta. Y exige un esfuerzo de creatividad sobre una música que uno no ha elegido y que no le gusta necesariamente: ahí es donde se ve la diferencia entre los jinetes.
En presencial, la música se envía a los organizadores antes del concurso, dentro de los plazos señalados, en archivo MP3.
