La revelación estética y existencial
Fue en la pista de un prestigioso espectáculo ecuestre donde pude sentir una verdadera emoción existencial; allí, delante de mí, ocurrió un acontecimiento. Cuando hablo de acontecimiento quiero decir que realmente sufrí una conmoción, un encuentro entre unos hechos y mi vida, un momento de revelación.
Jean Gotri, un jinete fuera de serie, tenía un número que me produjo el efecto de un tsunami. El rendimiento ya no era un pretexto en sí: era un medio. El caballo estaba disponible y se podía leer quién era. Hasta la música servía al conjunto, y una verdadera emoción estética se apoderó de mí.
La artesanía militar que sostenía la práctica de los aires de escuela había desaparecido; lo que ocurría ante mí tenía todo de una obra de arte viva. No estaba ante ni frente a una actuación deportiva: estaba transportado dentro de la escena. ¡Aquel día cambié por completo mi visión de la práctica ecuestre! La vibración del caballo, la de su jinete y el conjunto musical que los hacía latir al unísono producían una energía indescriptible.
Si el rigor de las figuras de doma no es moneda corriente en los espectáculos ecuestres, y si el rigor de la doma de competición apaga a los caballos… entonces tenía que construir otra vía. Fue aquel día cuando, inconscientemente, nació la Doma Artística.
¿Cómo bailar a caballo con técnicas que no lo pusieran en estrés?
Jean-Claude Barrey, eminente etólogo científico, escribía en su compendio de etología en 1992 que el caballo solo aprende en dos casos: mediante el juego y en la descontracción.
¿Cómo mantener un caballo tónico sin someterlo a presión?
¿Cómo hacer que un caballo se mueva instantáneamente para seguir una música?
En realidad: ¿cómo llegar a formar parte integrante del caballo sin ejercer una dominación que le moleste y lo contraríe?
Jean Gotri, un jinete fuera de serie, tenía un número que me produjo el efecto de un tsunami. El rendimiento ya no era un pretexto en sí: era un medio. El caballo estaba disponible y se podía leer quién era. Hasta la música servía al conjunto, y una verdadera emoción estética se apoderó de mí.
La artesanía militar que sostenía la práctica de los aires de escuela había desaparecido; lo que ocurría ante mí tenía todo de una obra de arte viva. No estaba ante ni frente a una actuación deportiva: estaba transportado dentro de la escena. ¡Aquel día cambié por completo mi visión de la práctica ecuestre! La vibración del caballo, la de su jinete y el conjunto musical que los hacía latir al unísono producían una energía indescriptible.
Si el rigor de las figuras de doma no es moneda corriente en los espectáculos ecuestres, y si el rigor de la doma de competición apaga a los caballos… entonces tenía que construir otra vía. Fue aquel día cuando, inconscientemente, nació la Doma Artística.
¿Cómo bailar a caballo con técnicas que no lo pusieran en estrés?
Jean-Claude Barrey, eminente etólogo científico, escribía en su compendio de etología en 1992 que el caballo solo aprende en dos casos: mediante el juego y en la descontracción.
¿Cómo mantener un caballo tónico sin someterlo a presión?
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En realidad: ¿cómo llegar a formar parte integrante del caballo sin ejercer una dominación que le moleste y lo contraríe?
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